Burch, N. -El Tragaluz del Infinito.pdf
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Índice
PRÓLOGO.
.....................................
.................................................................
INTRODUCCIÓN
....... ............... :.....................................
:.......................
:.......
7
15
CAPfTULO I
Charles Baudelaire contra el Doctor Frankenstein.......................
CAPÍTULO Il
21
Vida para estas sombras.......................................................................
CAPÍTULO IIl
41
Lejos de los b¡¡.rrios elegantes
...............
:.............,................................
CAPÍTULO IV
59
Estos señores de la linterna
y
el desfile...........................................
CAPÍTULO
95
V
121
Business is business...............................................................................
CAPÍTULO VI
Pasiones, persecuciones........................................................................
CAPÍTULO
151
VII
171
Construir el espacio habitable.............................................................
CAPÍTULO VIII
¿Un modo de representación primii:ivo?.........................................
193
277
CAPfWLO IX
El viaje inmóvil
..................................................................
:...................
CAPÍTULO X
205
233
Detrás
del tragaluz,
el
logos
............,
......................
:.......
:....................
CAPíWLO
XI
Relato, diégesis: umbrales
y
límites..................................................
CONCLUSIÓN
...
...
:
...
...............
..
.....
...... ...........................................
:.........
~.....
243
269
278
Sin lugar a dudas el año 1967 marcó un punto importante en
la evolución de la crítica cinematográfica española. El cierr:e tem-
poral, en los primeros meses del año, de
Film Ideal
que acababa
O.e vivir la transformación del amor ciego por
el
cine americano
en «fenomenología marciana», dejaba sola en la palestra de las
revistas cinematográficas cultas a un
Nuestro Cine
donde comen"
zaban a atisbarse los tÍmidos cambios que acabarían convirtiendo
lo que nació como arma arrojadiza del realismo crít!co en el es-
pacio donde ibá a surgir ese embrión que se
.convertiría,
pocos
años más tarde, en
el
sector más vivo de la literatura cinemato-
gráfica del postfranquismo.
Para algunos de los que entonces, en los primeros cursos de
una universidad sacudida por la agitación política, leíamos arri-
bas revistas buscando conciliar lo que nuestra evidencia de es-
pectadores imponía.más allá de cualquier antiparra ideológica
(el
notorio olfato crítico desplegado por
Filrñ Ideal)
con las exigen-
cias de la toma de postura política de izquierdas
(Nuestro
Cine
exhibía un no
·por
críptico menos .qotorio antifascismo), el paso
a la frecuentación de la revista francesa
Cahiers du Cinéma
se ha-
bía convertido en destino obligado en la búsqueda del origen, de
ese lugar primigenio de donde había brotado la reflexión moder-
na sobre el cipe.
El encuentro directo con los
Cahiers du Cinéma,
además de
permitirnos un contacto con una práctica crítica de aire europeo
y
desligada de las pequeñas miserias que envenenaban el ambien-
te hispánico, iba a tener la nada
·desdeñable
virtud. de poner en
crisis los esquemas que trabajosamente habíamos ido edificando
eri torno a la «cosa cinematográfica».
En mi caso personal recuerdo con especial nitidez la le.ctura
casi inmediata que seguía a la recepción de aquellos sobres ama-
9
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